賈木許都去哪里買吉他？

原標(biāo)題：賈木許都去哪里買吉他？

重磅推薦紀(jì)錄電影單元：真實(shí)至上：紀(jì)錄片也瘋狂

喜歡音樂——尤其是搖滾——的觀眾絕對(duì)不能錯(cuò)過：《胭脂紅街吉他》這部紀(jì)錄片跟隨老板里奇、他的學(xué)徒辛迪，還有他93歲的收營員母親，記錄了這家紐約西區(qū)小小吉他店的日常五天。

雖然這家吉他店其貌不揚(yáng)，但許多蜚聲國際的音樂家和歌手卻是這兒的常客，其中包括民謠歌手鮑勃·迪倫、地下絲絨樂隊(duì)的婁·里德、搖滾女詩人帕蒂·史密斯、電影導(dǎo)演吉姆·賈木許。

吉他店老板里奇是土生土長的長島人，在木匠祖父的耳濡目染下，里奇對(duì)人與樹木的關(guān)系產(chǎn)生了濃厚的興趣。

在大學(xué)學(xué)習(xí)雕塑期間，他開始和各種各樣的古木打交道，他發(fā)現(xiàn)，手工制造的電子吉他與工業(yè)流水線上的產(chǎn)品相比，聲音更為渾厚低沉，來自木頭的奇妙聲音也讓他著迷。最終，他決定以吉他制造為志業(yè)。

70年代末，他的吉他店在格林威治村開張，1990年，這家店最終搬遷到了現(xiàn)在的胭脂紅街。

一次和導(dǎo)演吉姆·賈木許的偶遇讓里奇靈感迸發(fā)。賈木許拿來了建造自家閣樓的木料，請(qǐng)里奇為他制造一把吉他：如果要追根溯源的話，這些木料來自兩個(gè)世紀(jì)之前阿迪朗達(dá)克的原始森林。

從此之后，里奇就開始搜集來自旅店、酒吧、教堂和其他紐約老舊建筑上的木料，他的吉他也賣到了2000美元一把。

《胭脂紅街吉他》是一部關(guān)于過去、現(xiàn)在和未來的紀(jì)錄片。格林威治村位于紐約西區(qū)，雖然如今被各種高級(jí)餐廳和服裝店占領(lǐng)，但胭脂紅街吉他店卻依然位于其間，默默無聞，老板里奇也憑借他的執(zhí)著和對(duì)音樂的熱愛，堅(jiān)守著手工吉他制作這門漸趨消逝的手藝。

《胭脂紅街吉他》場次排期

4.13 16:15 中間影院

2018年正值英格瑪·伯格曼誕辰百年紀(jì)念，受其啟蒙的德國新電影領(lǐng)軍人物之一馮·特羅塔，回溯大師的一生傳奇。她走訪鏡頭前后與大師合作無間的麗芙·烏曼（Liv Ullmann）、深受其影響的新一代電影人奧利維亞·阿薩亞斯（Olivier Assayas）等。從與他們的對(duì)話中，呈現(xiàn)伯格曼的立體人像。

除了向伯格曼致敬之外，馮·特羅塔還帶領(lǐng)我們沿著伯格曼的一生，探討電影制作本身的奧秘。通過與深受伯格曼影響的繼承者們的對(duì)話，包括瑞典導(dǎo)演魯本·奧斯特倫德（Ruben ?stlund）、法國導(dǎo)演米婭·漢森-洛夫（Mia Hansen-L?ve），討論電影美學(xué)價(jià)值的多重維度。

在《尋找英格瑪·伯格曼》中，馮·特羅塔以一種極為私人的視角，講述了她和伯格曼的情緣：巴黎，1960年，在看完《第七封印》后，馮·特羅塔從此愛上了銀幕，開始了她的導(dǎo)演生涯。馮·特羅塔說，她希望從一個(gè)后繼者和導(dǎo)演同行的視角，拍出一種和其他致敬作品不同的紀(jì)錄片。

《尋找英格瑪·伯格曼》在去年的戛納國際電影節(jié)、多倫多國際電影節(jié)、紐約國際電影節(jié)上展映，今年中國觀眾有幸可以在北影節(jié)上和它見面。友情推薦：和《第七封印》、《野草莓》等配合食用更佳！

《尋找英格瑪·伯格曼》場次排期

4.14 16:15 美嘉中關(guān)村

4.19 18:30 耀萊五棵松

以冷面笑匠著稱的美國喜劇泰斗巴斯特·基頓在影視上的地位毋庸置疑。

《了不起的巴斯特》回顧了巴斯特·基頓一生的起起落落，從他小時(shí)候和父母表演雜耍說起，細(xì)數(shù)了他的輝煌歲月和和經(jīng)典杰作，重溫那些歷久彌新的經(jīng)典電影橋段。片中邀請(qǐng)了赫爾佐格、昆汀·塔倫蒂諾等大咖，一起來聊他們心中的冷面笑匠。

基頓的輝煌歲月發(fā)生在20世紀(jì)20年代。在十年左右的時(shí)間里，他拍攝了一系列短片，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。但到1928年，基頓的命運(yùn)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)折，那一年，他選擇從獨(dú)立制片轉(zhuǎn)向大制片廠米高梅。

對(duì)于習(xí)慣了小團(tuán)隊(duì)集體創(chuàng)作和現(xiàn)場即興發(fā)揮的基頓喜劇來說，加入大制片廠無疑是一道致命傷，再加上他自身越發(fā)嚴(yán)重的酗酒問題、婚姻家庭問題等內(nèi)外困擾，本處于事業(yè)巔峰期的基頓沒能在進(jìn)入有聲片時(shí)代后延續(xù)輝煌，一代傳奇就這樣早早地在1930年代初便隱沒。

令人欣慰的是，晚年落魄的基頓以及他的作品在六十年代的時(shí)候重新引起了世人關(guān)注，影迷們驚嘆于這位從來不笑的喜劇藝人，以及他對(duì)于喜劇創(chuàng)作所做出的超前探索。1960年的第32屆奧斯卡金像獎(jiǎng)授予了他終身成就獎(jiǎng)，在1965年的第26屆威尼斯電影節(jié)上，這位一臉皺紋的小個(gè)子老人也受到了空前熱烈的歡迎。

基頓在接受采訪時(shí)表示過自己最喜歡的同行演員正是卓別林，其實(shí)兩人走的本就是有所區(qū)別的不同喜劇路線，基頓一直專注于精心設(shè)計(jì)的場面調(diào)度和身體極限挑戰(zhàn)，而卓別林則以他的感性為打鬧喜劇注入了更多的情感與人文。

奧遜·威爾斯多次強(qiáng)調(diào)，真正稱得上是默片喜劇天才的并非人盡皆知的卓別林，而是與他同時(shí)期的基頓以及哈羅德·勞埃德，因?yàn)樗麄儍扇俗髌防锏墓Ｗ罹擢?dú)創(chuàng)性和視覺性，這一點(diǎn)遠(yuǎn)比卓別林更純粹。奧遜·威爾斯十分推崇基頓的《將軍號(hào)》，甚至說它幾乎可以算是影史最偉大的作品了。

《了不起的巴斯特》場次排期

4.15 18:30 首都西單

撰稿 | Luna